◎译　　名　纽约黑帮/纽约风云(港) ◎片　　名　Gangs of New York ◎年　　代　2002 ◎产　　地　美国 / 意大利 ◎类　　别　剧情 / 犯罪 ◎语　　言　英语 / 爱尔兰盖尔语 / 汉语普通话 / 拉丁语 ◎上映日期　 2002-12-09(纽约首映) / 2002-12-20(美国) ◎IMDb评分 7.5/10 from 482k users ◎IMDb链接 https://www.imdb.com/title/tt0217505/ ◎豆瓣评分　7.6/10 from 65338 users ◎豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/1301061/ ◎片　　长　167分钟 ◎导　　演　马丁·斯科塞斯 ◎编　　剧　杰伊·考克斯 / 斯蒂文·泽里安 / 肯尼思·洛纳根 ◎主　　演　莱昂纳多·迪卡普里奥 / 丹尼尔·戴-刘易斯 / 卡梅隆·迪亚兹 / 吉姆·布劳德本特 / 约翰·C·赖利 / 亨利·托马斯 / 连姆·尼森 / 布莱丹·格里森 / 加里·刘易斯 / 斯蒂芬·格拉汉姆 / 埃迪·马森 / 亚历克·马克温 / 戴维·海明斯 / 小拉里·吉拉德 / 卡拉·西摩 / 罗杰·阿什顿-格里菲斯 ◎简　　介 一个多世纪前的纽约，腐败政客用见不得人的龌龊手段争夺着这个城市的官方领导权；而在曼哈顿岛五分区、包里区、天堂广场一带，爱尔兰移民的黑帮组织“死兔党”和“本地党”则明目张胆地以武力争夺着地盘和一切可以占有的东西…… 《纽约黑帮》海报 “死兔党”的老帮主普瑞斯特·维伦（连恩·尼森）被“本地人党”的头儿、“屠夫”比尔·普尔（丹尼尔·戴-刘易斯）干掉，死者年轻的儿子阿姆斯特丹·维伦（莱昂纳多·迪卡普里奥）继承了首领的位置。当然，他上任后的第一桩“买卖”就是杀死比尔替父亲报仇。然而，帮派之间历时数年的争斗使得其间的孰是孰非已经纠缠不清，“屠夫”比尔又真的是个冷血凶残、杀人不眨眼的屠夫，这些都让阿姆斯特丹的复仇计划困难重重。 　　结识女贼珍妮·埃佛迪安（卡梅伦·迪雅兹）似乎让事情出现了转机，她的帮助给了阿姆斯特丹新的希望，而且两人在互相的合作、利用中渐渐坠入了爱河——谁知道这对于复仇之路究竟是福还是祸呢…… ◎获奖情况 第75届奥斯卡金像奖 (2003) 最佳影片(提名) 哈维·韦恩斯坦 / 埃尔博托·格里莫迪 最佳导演(提名) 马丁·斯科塞斯 最佳男主角(提名) 丹尼尔·戴-刘易斯 最佳原创剧本(提名) 斯蒂文·泽里安 / 肯尼思·洛纳根 / 杰伊·考克斯 最佳摄影(提名) 迈克尔·包豪斯 最佳剪辑(提名) 塞尔玛·斯昆梅克 最佳音响(提名) 尤金·吉尔蒂 / 伊万·夏罗克 / 汤姆·弗莱施曼 最佳艺术指导(提名) 丹提·费瑞提 / 弗朗西斯卡·罗·夏沃 最佳服装设计(提名) 桑迪·鲍威尔 最佳原创歌曲(提名) 边缘 / 亚当·克莱顿 / 博诺 / 小拉里·穆伦 第60届金球奖 (2003) 电影类 最佳剧情片(提名) 电影类 最佳导演 马丁·斯科塞斯 电影类 剧情片最佳男主角(提名) 丹尼尔·戴-刘易斯 电影类 最佳女配角(提名) 卡梅隆·迪亚兹 电影类 最佳原创歌曲 边缘 / 亚当·克莱顿 / 小拉里·穆伦 / 博诺 第56届英国电影学院奖 (2003) 电影奖 最佳影片(提名) 哈维·韦恩斯坦 / 埃尔博托·格里莫迪 电影奖 最佳导演(提名) 马丁·斯科塞斯 电影奖 最佳男主角 丹尼尔·戴-刘易斯 电影奖 最佳原创剧本(提名) 斯蒂文·泽里安 / 肯尼思·洛纳根 / 杰伊·考克斯 电影奖 最佳摄影(提名) 迈克尔·包豪斯 电影奖 最佳剪辑(提名) 塞尔玛·斯昆梅克 电影奖 最佳化妆/发型(提名) 曼奥·罗切蒂 / 阿尔多·锡格纳蒂 电影奖 最佳服装设计(提名) 桑迪·鲍威尔 电影奖 最佳艺术指导(提名) 丹提·费瑞提 电影奖 最佳特殊视觉效果(提名) 爱德华·赫希 / 乔恩·亚历山大 / R·布鲁斯·斯坦海默 / 迈克尔·欧文斯 电影奖 最佳原创音乐(提名) 霍华德·肖 电影奖 最佳音效(提名) 菲利普·斯托克顿 / 尤金·吉尔蒂 / 伊万·夏罗克 / 汤姆·弗莱施曼 第26届日本电影学院奖 (2003) 最佳外语片(提名) 第3届美国电影学会奖 (2002) 年度佳片

◎译　　名　纽约黑帮 ◎片　　名　Gangs of New York◎年　　代　2002◎国　　家　美国/英国/意大利/德国/荷兰◎类　　别　剧情/动作/犯罪/历史◎语　　言　英语◎IMDB评分 7.2/10 (41,292 votes)◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt0217505/◎片　　长　166 Min◎导　　演　马丁·斯科西斯◎主　　演　莱昂纳多·迪卡普(Leonardo DiCaprio)　　　　　　丹尼尔·戴-刘易斯(Daniel Day-Lewis)　　　　　　卡梅伦·迪雅兹(Cameron Diaz)　　　　　　连恩·尼森(Liam Neeson)　　　　　　亨利·托马斯(Henry Thomas)◎简　　介　　　1846-1863年间。　　一个多世纪前的纽约，腐败政客用见不得人的龌龊手段争夺着这个城市的官方领导权；而在曼哈顿岛五分区、包里区、天堂广场一带，爱尔兰移民的黑帮组织“死兔党”和“本地党”则明目张胆地以武力争夺着地盘和一切可以占有的东西……　　“死兔党”的老帮主普瑞斯特·维伦(连恩·尼森)被“本地人党”的头儿、“屠夫”比尔·普尔(丹尼尔·戴-刘易斯)乾掉，死者年轻的儿子阿姆斯特丹·维伦(莱昂纳多·迪卡普里奥)继承了首领的位置。当然，他上任后的第一桩“买卖”就是杀死比尔替父亲报仇。然而，帮派之间历时数年的争斗使得其间的孰是孰非已经纠缠不清，“屠夫”比尔又真的是个冷血凶残、杀人不眨眼的屠夫，这些都让阿姆斯特丹的复仇计划困难重重。　　结识女贼珍妮·埃佛迪安(卡梅伦·迪雅兹)似乎让事情出现了转机，她的帮助给了阿姆斯特丹新的希望，而且两人在互相的合作、利用中渐渐坠入了爱河——谁知道这对于复仇之路究竟是福还是祸呢…… 影评：《纽约黑帮》：一个国家的诞生 文/红袖添饭看完《纽约黑帮》，我是挺震惊的。倒不是因为电影本身有多么震撼我，有倒是有，但还不至于那么强烈。我所震惊的是，1863年7月这件事是美国历史上的真实事件吗？对美国历史很不了解的我，颇有些怀疑斯科西斯同志是杜撰了一个那样的背景来说明他更具野心的意图。 当我查了有关资料后，才发现，原来银幕上那些故事基本上是历史事实，可能除了三个主角的名字外，其他一切都是都是曾经在纽约发生过的，甚至三位主角的原型，可能也是真有其人。至少，片中阿姆斯特丹的父亲，那位在片头“牺牲”了的“死兔党”领袖，在纽约历史上确实存在过，那场在他的党徒和“屠夫比尔”帮众之间的血腥械斗，也是纽约历史上一次着名的流血冲突。关于1846年那场流血事件暂且先按下不表，单谈1863年夏天那场导致了曼哈顿地区死亡119人重伤306多人的全城暴动事件。如果这些数目对各位来说只能算是小CASE的话，那么一个比较数据就能让大家明白这一事件在纽约历史上的地位。事实上，发生在1863年7月13至7月16日这四天的暴动所致的市民伤亡“记录”，是直到最近的9.11事件才被“打破”的。事情的起因，正如大家在片中看到而又不大明白的一样，是由“征兵”引起的，当然，这只是导火索，背后还有更为复杂的因素。历史上这一事件被称为“1863征兵暴动”(Draft Riots of 1863)。简而言之，就是征兵制度的严重不公平：新征兵命令规定，如果能出得起300美元，就能免于服役。要知道，300美元在当时恐怕相当于不止现在的3万美元；因此这一政策等于给予了富裕和特权阶层以兵役豁免权，而根本拿不出300美元的穷人们只好面临到南北战争前线作炮灰的命运。其中黑人和爱尔兰移民更惨，许多黑人被作为富人的顶替而参军，大多数爱尔兰青壮年男人刚到达纽约港，在发放居留证的同时，就被强制签署了“自愿服兵役”书，并立马抛妻别子地被送去了前线！那年的7月13日星期一，长期积累的矛盾终于总爆发，被征到兵的人们开始了暴动，冲击一切公共机构，纽约街头顿时四处火起……与此同时，城内的极端种族主义也开始抬头，黑人成为首要人身攻击目标，不少黑人被乱棍打死或吊死并被“点天灯”……最后只有调用陆军步兵和海军炮舰才以极端的手段将暴动镇压下去。 这，就是《纽约黑帮》后半段的故事背景，并且所有场景都在该片中被马丁·斯科西斯以真实到残酷的镜头所再现。为什么老马要表现这样一个题材？记得当初在看预告片的时候，有一句画龙点睛的台词让我印象特别深刻：“美国，兴起于庙街之上！(America was born on street!)”“庙街”是港片中的一个称呼，大意是市井堂会堂口等。在没看电影，甚至在看完电影还没查资料之前，我对这句话是颇有点摸不着头脑的。作为影片历史背景的1846至1863期间，美国早已独立，何来再次“出生”的可能？后来我才明白，原来老马这里所用的“美国”一词并不是指主权意义上的国家，而是指一个统一了的、具有现代民主特征的现代美国，确切的说，是一个融许多民族、多思想和平共处的具备相对完善民主制度的民族国家(nation- state)。在他看来，独立战争之前的美国，尽管有成形的政治制度，因为并没有得到贯彻实行，尤其是严重的不平等和缺乏社会宽容，还算不上是一个融合 (united)了的国家。对老马来说，1863年乃至整个南北战争结束之后开始的以社会融合为特征的真正民主化时期，才是一个真正意义上的美国诞生时期。从这个意义上说，老马一点都不反美，恰恰相反，他对以“宽容”为基本要素的现代民主制度推崇倍至，在《纽约黑帮》中他要做的，就是将人们基于各种理由的相互仇恨乃至流血冲突以戏剧化的手法推至极致，从而发出天问一般的“这样做究竟是否值得”以及引导人们思考“有没有别的更好的解决矛盾冲突的办法”。 如果我们清楚老马以往影片的类型与风格特征的话，就会明白为什么老马要对《纽约黑帮》倾注那么大的心血。老马以往的作品，无论是黑社会题材的《好家伙》《赌城风云》，(古/今)社会题材的《纯真年代》《出租车司机》《愤怒的公牛》《恐怖角》等等，多是以社会不同层次，其中又以社会底层或非正常层次的人物为主人公，描绘、探索不同时代背景对个人生活、思想、行为的影响。有人称老马为“电影社会学家”，意指在他的电影中，总是以直观冷静的笔调揭示赤裸裸的社会真实。但在老马以往的电影中，社会压力下人性的张扬与扭曲是他关注的重点，论到对社会总体价值的批判，其实并不多。因此可以说，《纽约黑帮》是老马第一次将整个社会历史时代的全景作为电影的主角来对待，也是他第一次将其电影的主题从人性剖析转向直接的社会剖析。显然，这样做有很大的风险，也难怪老马筹备这一电影实际上达30年之久。但是，即使他经过了这么长的构思与积淀，也经过电影拍摄过程当中的种种磨难，就电影本身而言，人们是很难把握老马的真正意图的。因为，整部电影实在是拍得比较凌乱。首先，关于阿姆斯特丹向“屠夫比尔”复仇这一故事本身，就有很多可争议之处，许多地方难以自圆其说。且不说人物心理转变的随机性，单是讲故事，老马在一些地方就没法给观众以完美的交代，如观众们可能比较迷糊，一向精明的比尔如何轻易地就让阿姆斯特丹加入了他的帮派，更让人不明白的是，看起来无甚建树(实际上也根本没做什么)的阿姆斯特丹如何就让比尔那么器重？其次，即使这两人的关系能被老马解释清楚，观众们要在电影中饶有兴致地跟随导演的意图也不是件容易的事。可能是老马太急于想表现那个时代的真实社会现实，整部影片中贯穿着大量的脱离人物的社会状态描述，这一方面使得阿姆斯特丹和比尔这两条线很难融合起来，另一方面更为整个故事的流畅性增添了麻烦。其实老马讲故事的能力是不容怀疑的，他是完全有能力把这个故事讲好的。即使在被评论家认为抄袭自己的《赌城风云》中，老马至少把几个主要人物之间错综复杂的关系理得清清楚楚，《纽约黑帮》就没有这种机会了。除了丹尼尔·戴-刘易斯以外，迪卡普里奥和卡梅隆·迪雅兹性格非常模糊，也很单调。不能说他们不在状态，而是导演对于人物形象之外的因素倾注了过多精力，限制了塑造饱满人物的空间。丹尼尔·戴-刘易斯同志是个异数，居然把本来是导演手中一个反面脸谱的角色演绎得精彩绝伦，神采飞扬，似乎要突破银幕向你迈着外八字走过来。你如果看过他在《我的左脚》《最后一个莫希乾人》《纯真年代》等片中的表演，肯定很难想象得到眼前这个粗俗、狠毒、狂热、阴险，同时又幽默、顽固、精明的极端民族主义者就是他。那一举手，一投足，说话走路的方式，乃至于自我的嘟哝和随口吐痰，已经完完全全变成另外一个真实的人。尽管我事先就知道“屠夫比尔”是他演的，可至今仍然很难把“丹尼尔·戴-刘易斯”的名字和眼前这个可怕的坏蛋联系起来。因为和以往的角色反差太大，刘易斯出神入化的表演如羚羊挂角，居然完全无迹可寻！要知道，尽管象杰克·尼科尔森、汤姆·汉克斯、罗素·克劳等演技大牌，我还是能从他们一系列角色中辨别出各自连贯的风格的。刘易斯这次完全超越自我、甚至超越表演极限的演绎，是今年银幕上最大的惊艳。 然而，刘易斯已臻化境的忘我表演并不能掩饰该电影本身的混乱，因为他的故事再精彩，还是和导演所要批判的社会现实沾不上边。老马的本意是要刘易斯与迪卡普里奥，一个代表思想与意识形态的仇恨，一个代表个人恩怨的仇恨，从他们的冲撞中，反射出和当时社会现实一致的“非民主、宽容”问题。可惜老马太着急于将社会大背景直观地拉进来，以至于两方面都没有表现很充分。要知道，阿姆斯特丹和比尔之间的冲突，更多的是个人，至多也不过是团体之间的，只不过凑巧发生在那个年代的背景中罢了，现在照样也会发生。简而言之，主角之间的矛盾和社会的主要矛盾具有异质性，如果导演能侧重其中一方面，然后再间接地指涉另一方面，相信效果会好很多。至少观众不会在最后质疑“死兔党”与城市暴动之间的联系。 可以说，《纽约黑帮》无论从哪方面来看，都是导演力图突破自己的野心之作，因此整个电影看下来，感觉有抑制不住的激情蕴涵在每一个画面和场景之后。这一点也可从老马“歌剧”情结的不同表现看出来，他以前的作品，百老汇歌剧般的壮丽与气魄更多是内含在影片的叙事节奏中的，即整部电影看起来还是非常冷静的；而在《纽约黑帮》中，也许是由于长期积累的激情一旦得到释放，实在难以控制的原因，影片更多借鉴了歌剧的形式，而失去了基本应有的冷静叙事能力。如果能将情节整合得更紧凑，并且有所侧重而非全盘皆顾的重新平衡描绘重点，本片将成为大师又一革命性经典。 如果孤立地来看，影片中不少场景的确具有极强的冲击力，歌剧独有的气蕴和张力，使得那些场景充满动感和喷勃力，例如械斗前双方的对峙，“中国楼”内的多次集体事件，阿姆斯特丹行刺、失败、被抓、受罚的过程等，无一不将老马特有的凌厉镜头发挥得淋漓尽致，酣畅无比，给人以视觉和心灵的震撼。因此，总体看来，本片并不是完全失败，而只是过分激动的导演在情节控制上稍微有些疏漏或偏颇。写完这篇东东，我才发现原来自己还是那么喜爱该片。那些错误虽然不可原谅，但那是到老仍然能焕发出惊人激情的电影大师所犯的错；作品可以批评，激情不可磨灭，并将永远照亮电影的后行者们。《纽约黑帮》，这是一部充满了激情与能量的作品，无论你喜不喜欢它，都值得看第二遍。为了这难得的激情，我要向马丁斯科西斯致以一个影迷所具有的最高敬意！

DARLING in the FRANXX 豆瓣评分: 7.7 又名：比翼之吻 / 情迷弗兰克斯 / 国家队 上映日期：2018-01-13(日本) 类型：|剧情|动作|科幻|动画| 单集片长：24分钟 上映地区：日本 主演：上村祐翔 / 户松遥 / 梅原裕一郎 / 市之濑加那 / 田村睦心 最后更新于：2024-11-23

  ◎译　　名　新世界/New World ◎片　　名　신세계 ◎年　　代　2013 ◎国　　家　韩国 ◎类　　别　剧情 / 犯罪 ◎语　　言　韩语 / 汉语普通话 ◎IMDB评分 7.6/10 (14,521 votes) ◎IMDB网址 http://www.imdb.com/title/tt1210166/ ◎豆瓣  评分 8.5/10 (70,565 votes) ◎豆瓣  网址 https://movie.douban.com/subject/10437779/ ◎片　　长　134分钟 ◎导　　演　朴勋政 ◎主　　演　李政宰 / 崔岷植 / 黄政民 / 宋智孝 / 朴圣雄 ◎简　　介 金门集团会长、暴力组织在虎派大佬石东出遭遇车祸身亡，该事件在黑白两道引起不小震荡。为了遏制金门集团进一步向合法领域渗透并持续壮大，警方及时提出“新世界计划”，旨在干预金门集团继任大佬的选举。而围绕会长头衔，金门旗下三号人物华侨出身的丁青（黄正民 饰）和四号人物常务理事李仲久（朴圣雄 饰）展开一连串明争暗斗。在危机四伏的当下，警方姜科长（崔岷植 饰）命令卧底十年之久的李子成（李政宰 饰）左右选举结果。子成六年前和丁青结识，并且得到对方的器重和信任。早已厌倦黑道生活的子成无奈受命，却无疑将自己投入了凶险非常的黑色漩涡之中。 充满鲜血与欲望的战场，新世界何日来临？

◎译　　名　从那不勒斯到纽约/Naples To New York ◎片　　名　Napoli-New York ◎年　　代　2024 ◎产　　地　意大利 ◎类　　别　剧情 ◎语　　言　意大利语 ◎上映日期　2024-11-21(意大利) ◎IMDb评分 6.9/10 from 1.2k users ◎IMDb链接 https://www.imdb.com/title/tt22490428/ ◎豆瓣评分　7.4/10 from 669 users ◎豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/36433440/ ◎片　　长　124分钟 ◎导　　演　加布里埃莱·萨尔瓦托雷斯 ◎编　　剧　费德里科·费里尼 / 图里奥·皮内利 / 加布里埃莱·萨尔瓦托雷斯 ◎主　　演　奥玛·本森·米勒 / 托马斯·阿拉纳 / 皮耶尔弗兰切斯科·法维诺 / 尼古拉·莫斯 / 安娜·阿美拉蒂 / 安东·亚历山大 / 米奇·萨尔姆 / 兰德尔·保罗 / 亚历山大·曼纳拉 / 伊凡·卡斯蒂廖内 / 迪亚·兰扎罗 / 洛伦佐·麦克格文·扎伊尼 / 克莱尔 ·帕拉佐 / 凯蒂·麦戈文 / 布鲁斯·麦奎尔 / 杜尔加·麦克布鲁姆 / 大卫·柯克·特雷勒 / 亚历克西雅·默里 / 尤夫·约瑟夫 / 安东尼奥·卡塔尼亚 ◎简　　介 1949年，饱受战争重创的意大利城市那不勒斯，孤儿卡明和塞莱斯蒂娜相依为命。登上一艘海军舰艇，两个孩子横跨大西洋，前往纽约寻找塞莱斯蒂娜失散已久的姐姐。但是来到陌生的国度，手中的地址没能指引亲人的方向，一场新的冒险又揭开帷幕。本片以费里尼尘封的剧本为底稿，却弱化了“费里尼式”的躁动和怪诞，取而代之的是温馨质朴，仿佛一出传统的意大利三幕歌剧。导演借由两个意大利孩子的眼睛，用新现实主义笔触浸泡童话滤镜，在战后的创伤褶皱中打捞希望的光尘，引领观众穿梭回七十多年前，置身于满是瓦砾的那不勒斯、小世界般的越洋航船和充满了新世界气息的纽约。

◎译　　名　新型荒野/A New Kind of Wilderness / 荒野心家园(台) ◎片　　名　Ukjent Landskap ◎年　　代　2024 ◎产　　地　挪威 ◎类　　别　纪录片 / 家庭 ◎语　　言　挪威语 ◎上映日期　2024-01-19(圣丹斯电影节) ◎IMDb评分 7.7/10 from 739 users ◎IMDb链接 https://www.imdb.com/title/tt30320576/ ◎豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/36641927/ ◎片　　长　83分钟 ◎导　　演　西尔杰·埃文思莫·雅各布森 ◎简　　介 在挪威森林的一个小农场里，佩恩一家追求野性和自由的生活。他们实行家庭教育，努力营造与大自然和谐相处的亲密家庭氛围。然而，一场突如其来的悲剧打破了他们的田园生活，迫使他们不得不重新开辟一条通往现代社会的道路。 ◎获奖情况 第40届圣丹斯电影节 (2024) 评审团大奖 世界电影单元纪录片 西尔杰·埃文思莫·雅各布森

◎译　　名　电影史话：新生代 ◎片　　名　The Story of Film: A New Generation ◎年　　代　2021 ◎产　　地　英国 ◎类　　别　纪录片 ◎语　　言　英语 ◎上映日期　2021-07-06(英国) ◎IMDb评分  7.4/10 from 228 users ◎IMDb链接  https://www.imdb.com/title/tt14999458/ ◎豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/35506322/ ◎片　　长　160分钟 ◎导　　演　马克·卡曾斯 ◎编        剧　马克·卡曾斯 ◎简　　介 曾以鉅作《電影的故事》漫談百年影史的馬克庫辛思，在全球戲院受到疫情影響而冰封之際，以新作回首過往十年的動盪影像革命。拋開編年敘事，改以跳躍的自由聯想，將信手拈來的影像，縫綴成靈光閃現的魔幻詩篇。於阿比查邦的《華麗之墓》沉睡，在卡霍的《花都魅影》醒來，看見蔡明亮的VR全視域幽靈、高達的錯置3D視角，再從《沒有煙硝的愛情》的冷冽黑白，倏忽墜入《蜘蛛人：新宇宙》的迷幻炫彩……。十年彷彿一瞬，電影美好而永恆。 這不只是一部影像紀事，更是探究人類集體意識的哲思冥想，鏡頭同步凝視疫情下的空蕩城市及戲院，在清醒與闔眼之間，帶領觀眾叩問真實、想像未來，更從這些記憶猶新的作品，看見自己追逐大銀幕的身影。不僅是前作續篇，更是寫給下一輪影迷盛世的備忘錄。

◎译　　名　五月之后/五月风暴(台) / 空中之物 / After May / Something in the Air ◎片　　名　Après Mai ◎年　　代　2012 ◎产　　地　法国 ◎类　　别　剧情 ◎语　　言　英语 / 法语 / 意大利语 ◎上映日期　2012-09-04(威尼斯电影节) / 2012-11-14(法国) ◎IMDb评分  6.4/10 from 4.3k users ◎IMDb链接 https://www.imdb.com/title/tt1846472/ ◎豆瓣评分　7.3/10 from 2948 users ◎豆瓣链接    https://movie.douban.com/subject/6030607/ ◎片　　长　122分钟 ◎导　　演　奥利维耶·阿萨亚斯 ◎编　　剧　奥利维耶·阿萨亚斯 ◎主　　演　克莱蒙·梅特耶 / 萝拉·克雷顿 / 费利克斯·阿尔芒 / 莱娅·鲁热龙 / 胡戈·康策尔曼 ◎简　　介 1970年代初期，各种各样的思潮撞击着这个脆弱的年代。而影片的主人翁吉尔斯就生活在这一片慌乱和杂乱之中。在不同思潮的影响下，吉尔斯积极参与着各种政治运动，他热爱摄影和绘画。虽然他的朋友指责他，说他政治形态不够坚决，但是吉尔斯还是我行我素地艰难的活着。可是，在一系列关于爱情、政治方向、意识形态的挫折和选择之后，吉尔斯和他的那群朋友不得不做出果断的选择，他们要在乱世中找准自己的位置。 ◎获奖情况 第69届威尼斯电影节 (2012) 金狮奖(提名) 奥利维耶·阿萨亚斯 金奥赛拉奖 最佳编剧 奥利维耶·阿萨亚斯 Fondazione Mimmo Rotella Award 奥利维耶·阿萨亚斯

◎译　　名　午夜之后狂恋/After Midnight ◎片　　名　Dopo mezzanotte ◎年　　代　2004 ◎产　　地　意大利 ◎类　　别　喜剧 / 爱情 ◎语　　言　意大利语 ◎上映日期　2019-08-14(洛迦诺电影节) / 2019-10-31(葡萄牙) ◎IMDb评分 6.9/10 from 1485 users ◎IMDb链接 https://www.imdb.com/title/tt0402141/ ◎豆瓣评分　7.9/10 from 1151 users ◎豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/1395547/ ◎片　　长　92 分钟 ◎导　　演　大卫·法兰里奥 ◎主　　演　弗兰切斯卡·茵奥迪 / 乔治·帕索蒂 / 法比欧·托亚诺 ◎简　　介 都灵城里，几个年轻人的生活互相交错但一时没有相识的道理。安托内利尖塔上，国家电影博物馆的管理员马提诺（Giorgio Pasotti 饰）沉浸在私人的电影世界中，他似乎因在影像中浸淫太久而显得沉默木讷，为了见到心仪的快餐店员阿曼达（Francesca Inaudi 饰），马提诺每夜购买自己毫无兴趣的汉堡。阿曼达的男友——绰号“天使”（Fabio Troiano 饰）的偷车贼没有更多的精力陪伴女友，这使阿曼达对枯燥生活的忍耐终于达到极限，用热水烫伤了经理，慌不择路的阿曼达躲进电影博物馆，由此进入到马提诺沉默但又奇妙的世界：恍如基顿电影中复制出的房间、主角是她的超8电影、梦境一般的光影变幻……阿曼达被深深打动但还是返回昔日生活，马提诺鼓起勇气找到天使，两人决定将选择权交给阿曼达…… 本片获2004年柏林电影节导演论坛奖、堂吉诃德奖等多项褒奖。

◎译　　名　杨之后 / 向杨说再见 ◎片　　名　After Yang ◎年　　代　2021 ◎产　　地　美国 ◎类　　别　剧情 / 科幻 ◎语　　言　英语 ◎上映日期　2021-07-08(戛纳电影节) / 2022-03-04(美国) ◎IMDb评分  7.5/10 from 508 users ◎IMDb链接  https://www.imdb.com/title/tt8633464/ ◎豆瓣评分　7.8/10 from 94 users ◎豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/30475837/ ◎片　　长　101分钟 ◎导　　演　郭共达 / Kogonada ◎演　　员　科林·法瑞尔 / Colin Farrell | 饰 Jake 朱迪·特纳-史密斯 / Jodie Turner-Smith | 饰 Kyra 贾斯汀·闵 / Justin H. Min | 饰 Yang 里特奇·科斯特 / Ritchie Coster | 饰 Russ 萨莉塔·乔德霍里 / Sarita Choudhury | 饰 Cleo 小克利夫顿·克林斯 / Clifton Collins Jr. | 饰 George 海莉·露·理查森 / Haley Lu Richardson | 饰 Ada 王李 / Lee Wong | 饰 Wei 布瑞特·迪尔 / Brett Dier | 饰 Aaron 爱娃林德丽 / Eve Lindley 娜娜·门萨 / Nana Mensah | 饰 Cafe Owner 黛博拉赫德瓦尔 / Deborah Hedwall | 饰 Nancy Taylor Ortega Taylor Ortega | 饰 Jasmine ◎编　　剧　郭共达 / Kogonada ◎剪　　辑　郭共达 / Kogonada ◎简　　介 科林·法瑞尔将主演A24新片《After Yang》，由2017年颇受好评的《在哥伦布》的韩裔导演Kogonada执导。改编自Alexander Weinstein所著短篇故事《Saying Goodbye to Yang》(向杨说再见)，讲述一对美国父女试图拯救一个亲如家人的机器人助手。原作中是一个设定为中国人的机器人“杨/阳”，他被带进这个家庭后成为他们的好帮手和亲人，但有一天突然出了问题⋯⋯ ◎获奖情况 第74届戛纳电影节 (2021) 一种关注单元 一种关注大奖(提名) 郭共达